ড. মৌ মধুবন্তী

চতুর্দশপদী কবিতা বা সনেট মধ্যযুগীয় ইতালিতে উদ্ভূত হলেও ইউরোপীয় রেনেসাঁর সাহিত্যধারায় এটি পূর্ণ বিকাশ ও ব্যাপক বিস্তার লাভ করে। ত্রয়োদশ শতকে সিসিলীয় কবি জ্যাকোমো দা লেনতিনি (Giacomo da Lentini)-র হাতে সনেটের আদিরূপ নির্মিত হয়; চতুর্দশ শতকে ইতালীয় কবি ফ্রান্সিসকো পেত্রার্ক (Francesco Petrarca, ১৩০৪–১৩৭৪)-এর কাব্যসাধনায় এটি অসামান্য শিল্পোৎকর্ষ অর্জন করে। 

পেত্রার্ক-এর কানজোনিয়েরে (Canzoniere) কাব্যক্রমে মোট ৩৬৬টি কবিতা রয়েছে, যার মধ্যে ৩১৭টি সনেট; অবশিষ্ট কবিতাগুলো ২৯টি কানজোনে, ৯টি সেস্তিনা, ৪টি মাদ্রিগাল ও ৭টি ব্যালাতা। লরাকে কেন্দ্র করে প্রেম, আকাঙ্ক্ষা, অপ্রাপ্তি, আত্মদ্বন্দ্ব, সময়, মৃত্যু এবং আধ্যাত্মিক অনুসন্ধানের জটিল অনুভূতি এই কাব্যক্রমে রূপলাভ করেছে। তবে লরা ঐতিহাসিকভাবে বাস্তব কোনো নারী, নাকি কবির নির্মিত আদর্শায়িত কাব্যপ্রতিমা, সে বিষয়ে নিশ্চিত সিদ্ধান্ত নেই। 

পেত্রার্কীয় সনেটের গঠন ও বৈশিষ্ট্য

পেত্রার্কীয় বা ইতালীয় সনেটের প্রধান বৈশিষ্ট্য তার চৌদ্দ পঙ্‌ক্তির সংহত রূপ। এটি দুটি প্রধান পর্বে বিভক্ত: প্রথম আট পঙ্‌ক্তি অষ্টক (Octave) এবং শেষ ছয় পঙ্‌ক্তি ষটক (Sestet)। অষ্টকের প্রচলিত অন্ত্যমিল ABBA ABBA; ষটকে CDE CDE, CDC DCD-সহ একাধিক বিন্যাস ব্যবহৃত হয়েছে। 

অষ্টক ও ষটকের সংযোগস্থলে, সাধারণত অষ্টম ও নবম পঙ্‌ক্তির মধ্যবর্তী পর্যায়ে, কবিতার যুক্তি, অনুভূতি অথবা দৃষ্টিভঙ্গিতে একটি তাৎপর্যপূর্ণ বাঁক আসে। এই পরিবর্তনকে বলা হয় volta বা ভাববাঁক। অষ্টকে কোনো প্রশ্ন, দ্বন্দ্ব, আকাঙ্ক্ষা বা পরিস্থিতি উন্মোচিত হতে পারে; ষটক সেই অনুভূতিকে নতুন আলোয় দেখে। তবে volta সর্বদা সরল কোনো সমাধান নিয়ে আসে না; কখনো তা উপলব্ধি, সংশয় কিংবা নতুন দৃষ্টিকোণের জন্ম দেয়। এই দ্বিস্তরীয় বিন্যাসই পেত্রার্কীয় সনেটকে শুধু একটি ছন্দোবদ্ধ কাব্যরূপ নয়, বরং ভাবনার একটি সুসংহত স্থাপত্যে পরিণত করেছে।

ইউরোপীয় সাহিত্যে সনেটের বিবর্তন

ইতালি থেকে সনেট রেনেসাঁর সাংস্কৃতিক প্রবাহে ইউরোপের অন্যান্য ভাষায় বিস্তার লাভ করে। ষোড়শ শতকে স্যর থমাস ওয়াট ও হেনরি হাওয়ার্ড, আর্ল অব সারি, ইতালীয় সনেটকে ইংরেজি কবিতায় প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। ওয়াট পেত্রার্ক-এর সনেট অনুবাদ ও রূপান্তর করেন, আর হাওয়ার্ড-এর পরীক্ষার মধ্যে পরবর্তী ইংরেজি সনেটের স্বতন্ত্র রূপের ভিত্তি তৈরি হয়। 

ইংরেজি সনেটের পরিণত রূপে তিনটি চতুষ্ক (Quatrain) এবং একটি সমাপ্তিমূলক দ্বিপদী (Couplet) ব্যবহৃত হতে থাকে। উইলিয়াম শেক্‌সপিয়ার-এর হাতে ABAB CDCD EFEF GG অন্ত্যমিলের এই রূপ অসামান্য শিল্পসাফল্য অর্জন করে এবং পরবর্তীকালে ‘শেক্‌সপিয়ারীয় সনেট’ নামে পরিচিত হয়। অন্যদিকে পেত্রার্কীয় সনেটে অষ্টক ও ষটকের দ্বিস্তরীয় কাঠামো এবং ভাববাঁকের বিশেষ ভূমিকা অক্ষুণ্ণ থাকে। 

রেনেসাঁসের সনেটে প্রেম গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলেও এই কাব্যরূপ ক্রমে প্রেমের সীমা অতিক্রম করে প্রকৃতি, মৃত্যু, সময়, নৈতিকতা, আধ্যাত্মিকতা ও রাজনৈতিক উপলব্ধির মতো ব্যাপক বিষয় ধারণ করতে থাকে। এভাবেই সনেট তার কঠোর কাঠামোর ভেতরেও যুগে যুগে নতুন বিষয় ও কাব্যভাষা গ্রহণের অসাধারণ ক্ষমতা প্রদর্শন করেছে। 

বাংলা সাহিত্যে পেত্রার্কীয় সনেটের অনুপ্রবেশ

বাংলা সাহিত্যে সনেট বা চতুর্দশপদী কবিতার প্রধান প্রবর্তক মাইকেল মধুসূদন দত্ত (১৮২৪–১৮৭৩)। ১৮৬০ সালে ‘কবি-মাতৃভাষা’ নামে রচিত তাঁর কবিতাটি পরবর্তীকালে পুনর্লিখিত হয়ে ‘বঙ্গভাষা’ নামে চতুর্দশপদী-কবিতাবলী-তে অন্তর্ভুক্ত হয়। ভার্সাই-পর্বে ১৮৬৫ সালে তিনি ব্যাপকভাবে সনেট রচনায় আত্মনিয়োগ করেন এবং ১৮৬৬ সালে চতুর্দশপদী-কবিতাবলী প্রকাশিত হয়। গ্রন্থটির ১৮৬৬ সালের প্রথম সংস্করণ বাংলা সনেটচর্চার প্রাথমিক গুরুত্বপূর্ণ নিদর্শন হিসেবে সংরক্ষিত রয়েছে। 

‘বঙ্গভাষা’ কবিতার সূচনায় মাতৃভাষা অবহেলার আত্মসমালোচনামূলক উপলব্ধি ধ্বনিত হয়েছে:

“হে বঙ্গ, ভাণ্ডারে তব বিবিধ রতন;
তা সবে, (অবোধ আমি!) অবহেলা করি,” 

মধুসূদন ইতালীয় সনেটের চৌদ্দ পঙ্‌ক্তির সংহতিকে বাংলা কবিতার ছন্দ ও ভাষার বৈশিষ্ট্যের সঙ্গে সৃজনশীলভাবে মিলিয়েছিলেন। তাঁর ‘বঙ্গভাষা’, ‘কপোতাক্ষ নদ’ প্রভৃতি চতুর্দশপদী বাংলা সনেটের একটি স্বতন্ত্র ঐতিহ্য নির্মাণে ভূমিকা রাখে।

বাংলা সাহিত্যে সনেটের বিকাশ ও পুনর্নির্মাণ

মাইকেল মধুসূদন দত্ত-এর পর বাংলা সাহিত্যে চতুর্দশপদী কবিতা আর নিছক ইউরোপীয় রীতির অনুকরণ হয়ে থাকেনি। বিভিন্ন কবির হাতে এর কাঠামো, অন্ত্যমিল, ছন্দ ও বিষয় ক্রমে নতুন মাত্রা পেয়েছে।

রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর

রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর বাংলা চতুর্দশপদী কবিতাকে নিজস্ব কাব্যভাষায় রূপান্তরিত করেন। কড়ি ও কোমল-এর সনেটগুলোতে শেক্‌সপিয়ারীয় মিলরীতির প্রভাবের কথা গবেষণায় উল্লেখ করা হয়েছে; পরবর্তী সময়ে তাঁর চৌদ্দ-পঙ্‌ক্তির কবিতায় ইউরোপীয় সনেটরীতির কঠোর অনুকরণের পরিবর্তে অধিক স্বাধীন গঠনও দেখা যায়। এই রূপান্তরের মধ্য দিয়ে বাংলা সনেট ক্রমে নিজের ভাষার সংগীত, ভাব ও উচ্চারণের সঙ্গে নতুন সম্পর্ক স্থাপন করে। 

প্রমথ চৌধুরী

বাংলা সনেটচর্চার ধারায় প্রমথ চৌধুরী-র অবদান বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য। তাঁর সনেট-পঞ্চাশৎ ১৯১৩ সালে প্রকাশিত হয়; নাম থেকেই বোঝা যায়, গ্রন্থটি পঞ্চাশটি সনেটের একটি স্বতন্ত্র সংকলন। এর ১৯১৩ সালের সংস্করণও সংরক্ষিত রয়েছে। বাংলা ভাষায় সনেটকে ধারাবাহিক কাব্যচর্চার একটি ক্ষেত্র হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার ইতিহাসে গ্রন্থটি গুরুত্বপূর্ণ। 

রবীন্দ্রোত্তর আধুনিকতা ও জীবনানন্দ

রবীন্দ্র-পরবর্তী বাংলা কবিতায় সনেটের সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ পুনর্নির্মাণগুলোর একটি দেখা যায় জীবনানন্দ দাশ-এর রূপসী বাংলা-য়। এই কাব্যের অধিকাংশ কবিতা কাঠামোগতভাবে সনেট; কবি এতে তাঁর স্বভাবসিদ্ধ অক্ষরবৃত্ত ছন্দ ব্যবহার করেছেন। কবিতাগুলোর আলাদা শিরোনাম ছিল না, পরে প্রথম পঙ্‌ক্তি দিয়ে সেগুলো চিহ্নিত করা হয়েছে। 

রূপসী বাংলা-র কবিতাগুলো কবির জীবদ্দশায় গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়নি; গ্রন্থটি ১৯৫৭ সালে মরণোত্তর প্রকাশিত হয়। ‘আবার আসিব ফিরে’, ‘বাংলার মুখ আমি দেখিয়াছি’, ‘আকাশে সাতটি তারা যখন উঠেছে ফুটে’, ‘পাড়াগাঁর দু-পহর ভালোবাসি’ এবং ‘এই পৃথিবীতে এক স্থান আছে’ প্রভৃতি কবিতায় বাংলার প্রকৃতি, স্মৃতি, স্বদেশচেতনা, হারানোর বেদনা ও অস্তিত্ববোধ চতুর্দশপদী কাঠামোর মধ্যে এক স্বতন্ত্র আধুনিক কাব্যভাষা অর্জন করেছে। এসব কবিতা রূপসী বাংলা-র সূচিতে রয়েছে। এখানে পেত্রার্কীয় প্রেমের ব্যক্তিক আকুতি আর কেবল কোনো মানব-প্রেমিকাকে কেন্দ্র করে আবর্তিত নয়; বাংলার ভূমি, নদী, পাখি, শস্যক্ষেত্র ও স্মৃতিই যেন কবির হারানো এবং চিরকাঙ্ক্ষিত প্রেমের ভূগোল হয়ে ওঠে। বাংলা সনেটের বিবর্তনে এই রূপান্তর বিশেষ তাৎপর্যপূর্ণ।

আল মাহমুদ ও আধুনিক সনেটের দেশজ স্বর

বাংলাদেশের আধুনিক কবিতায় আল মাহমুদ-এর সোনালী কাবিন সনেটধর্মী কাব্যক্রমের একটি গুরুত্বপূর্ণ উদাহরণ। গ্রন্থটির ‘সোনালী কাবিন ১–১৪’ অংশে চৌদ্দটি সনেট রয়েছে। এই কাব্যক্রমে প্রেমের পাশাপাশি বাঙালির লোকজ জীবন, ইতিহাস, কৌমস্মৃতি ও দেশজ অনুষঙ্গ সনেটরূপে প্রবেশ করেছে।এর মধ্য দিয়ে বাংলা সনেটের ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিবর্তন লক্ষ করা যায়। যে কাব্যরূপ একসময় ইতালীয় প্রেমকবিতার সঙ্গে গভীরভাবে সম্পর্কিত ছিল, বাংলা ভাষায় এসে তা মাতৃভাষা, স্বদেশ, প্রকৃতি, ইতিহাস, স্মৃতি, প্রেম এবং বাঙালির নিজস্ব জীবনবোধ ধারণের বাহনে পরিণত হয়েছে।

উপসংহার

পেত্রার্কীয় সনেট কেবল চৌদ্দ পঙ্‌ক্তির একটি নির্দিষ্ট কাব্যকাঠামো নয়; এর প্রকৃত শক্তি নিহিত রয়েছে সীমিত পরিসরের মধ্যে ভাবের বিস্তার, সংকট, বাঁক ও পরিণতির শিল্পিত বিন্যাসে। ত্রয়োদশ শতকের সিসিলিতে জ্যাকোমো দা লেনতিনি-র হাতে যে রূপের সূচনা, পেত্রার্ক-এর কাব্যপ্রতিভায় তা ইউরোপীয় সাহিত্যের এক স্থায়ী ঐতিহ্যে পরিণত হয়। ইংরেজি সাহিত্যে সেই কাঠামো রূপান্তরিত হয়েছে, আবার বাংলা ভাষায় মাইকেল মধুসূদন দত্ত-এর হাতে নতুন ভাষিক ও সাংস্কৃতিক পরিচয় পেয়েছে। চতুর্দশপদী-কবিতাবলী-র ১৮৬৬ সালের প্রকাশ সেই ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ মাইলফলক। 

পরবর্তী সময়ে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর, প্রমথ চৌধুরী ও জীবনানন্দ দাশ-এর মতো কবিদের হাতে চতুর্দশপদী কবিতা নানা মাত্রায় রূপান্তরিত হয়েছে; বাংলাদেশের কবিতায় আল মাহমুদ-এর সোনালী কাবিন-এর মতো সনেটক্রম এই ঐতিহ্যের আরও একটি স্বতন্ত্র নির্মাণ। ফলে বাংলা সনেটের ইতিহাসকে শুধু পেত্রার্কীয় কাঠামোর অনুকরণের ইতিহাস বলা যায় না; বরং এটি বিদেশি একটি কাব্যরূপকে বাংলা ভাষা, স্বদেশচেতনা ও সাংস্কৃতিক অভিজ্ঞতার ভেতর দিয়ে আত্মীকরণ এবং পুনর্নির্মাণের ইতিহাস। 

সমকালীন বাংলা কবিতাতেও সনেটের ঐতিহ্য নতুন ভাষা, অভিজ্ঞতা ও চিত্রকল্পে প্রবাহিত হচ্ছে। কবি মৌ মধুবন্তীর ‘গান্ধর্ব বিভাস’ একটি সনেটগ্রন্থ; এটি সমকালীন বাংলা কবিতায় সনেটচর্চার ধারাবাহিকতার একটি উল্লেখযোগ্য প্রয়াস। কবির নিজস্ব গ্রন্থতালিকাতেও ‘গান্ধর্ব বিভাস’ সনেট হিসেবে চিহ্নিত হয়েছে।

ইতালীয় প্রেমকবিতার পরিসরে বিকশিত পেত্রার্কীয় সনেট বাংলা ভাষায় এসে মাতৃভাষা, স্বদেশ, প্রকৃতি, ইতিহাস, স্মৃতি, প্রেম ও আধুনিক মানুষের আত্মজিজ্ঞাসাকে ধারণ করেছে। অতএব বাংলা সনেটের ইতিহাস কেবল একটি বিদেশি কাব্যরীতির অনুকরণের ইতিহাস নয়; এটি সেই রীতিকে আপন ভাষা, ছন্দ, সংস্কৃতি ও জীবনবোধের মধ্যে আত্মস্থ করে পুনর্নির্মাণের ইতিহাস। চৌদ্দ পঙ্‌ক্তির সংহত স্থাপত্যে সংকট থেকে উপলব্ধি, অন্ধকার থেকে আলো এবং ব্যক্তিগত অনুভব থেকে সামষ্টিক চেতনায় উত্তরণের এই শিল্পই পেত্রার্কীয় সনেটকে আজও প্রাণবন্ত ও প্রাসঙ্গিক করে রেখেছে।

ড. মৌ মধুবন্তী

টরন্টো, কানাডা
গবেষণা লেখক | কবি ও গীতিকার
মেন্টর, উইমেনরাইজ (বিসিএস) | অনুপ্রেরণামূলক বক্তা
নেতৃত্ব:

• সভাপতি, বিডব্লিউসিসি (BWCC)
• প্রতিষ্ঠাতা, ললিতকণ্ঠ
• পরিচালক, রাইটার্স ক্যাপিটাল ইন্টারন্যাশনাল ফাউন্ডেশন, গ্রিস
• উপদেষ্টা কমিটির সদস্য, দ্য বেঙ্গলি ইন্টারন্যাশনাল লিটারারি সোসাইটি, ইনক., যুক্তরাষ্ট্র